Tatort aus Nürnberg startet mit einem fränkischen Norman Bates

Es wäre auch verwunderlich gewesen, wenn das Flaggschiff der Sonntagabendunterhaltung sich untreu geworden wäre und ein neues Kapitel in Sachen Kriminalitätsdarstellung aufgeschlagen hätte… Wie immer gab es schaurige Impressionen aus Dunkeldeutschland (Nürnberg, ausschließlich düster und wolkenverhangen) garniert mit einem Überzug von Vorgestern (blank geputzte Gründerzeitfassaden).

Irgendwo im Frankenwald plumpsen Geo– bzw. Hydrologen bei Bodenuntersuchungen (was suchen die eigentlich – hier versäumen die Autoren Max Färberböck und Catharina Schuchmann doch glatt den Klimawandel geschickt zu erwähnen) in das improvisierte Grab von Andreas Schönfeld (Benjamin Schaefer), dem allem Anschein nach lebensfrohesten, freundlichsten, sympathischsten, großzügigsten Fahrradladenmitinhaber in Nürnberg, “…netter Kerl, immer da, astrein” (Jugendfreund, gespielt von Sebastian Kempf, über ihn). Trotzdem hat ihm jemand den Schädel eingeschlagen und anschließend nackt “wie Gott ihn schuf” (Forensikerin Schmuck, gespielt von Lisa Sophie Kusz über den Zustand der Leiche) dort verscharrt.

Unheimlich, wie die nun eingeschalteten Ermittler Felix Voss (Fabian Hinrichs) und Wanda Goldwasser (Eli Wasserscheid) auf eine “undurchdringliche Mauer aus Normalität” stoßen, die Schönfeld “um sich herum errichtet” habe. Er spielte Klavier und Gitarre, war im Kinderchor von St. Sebald, sogar eine Audioaufnahme seiner Musik findet sich als Anlage bei der Polizeiakte, die denkbar kurz ist: Eine lächerliche Ordnungswidrigkeit wegen zu schnellen Fahrens. Seine Mutter Erika Schönfeld (Marion Reuter) war “Selfmadefrau” und sogar Bürgermeisterin, hat ihr Abitur nachgemacht. Seltsam vertraut wirkt diese Mutterfigur beim Tatort; das Abziehbild der immer wieder gerne bei der ARD eingespannten, blond und streng frisierten Übermutter in der gefühlt schon x-mal als Drehort verwendeten moosbedeckten Villa mit Mobiliar, Tapeten und dem Ticken einer Wohnzimmer-Standuhr aus den Achtziger Jahren.